S'aimer ce n'est pas se regarder l'un l'autre, c'est faire la planche ensemble sur la Mer Morte. C'est un des enseignements de ce film d'une gentillesse désarmante, qui ne vous veut que du bien et vous donne donc de salutaires infos : qu'on peut tromper son mari sans être une salope, qu'un paysan n'est pas forcément un bouseux, et qu'il faut se méfier des jeunes dragueurs, par exemple. C'est bien sympa de la part de Marc Fitoussi, d'autant qu'il prend pour nous édifier des pincettes infiniment délicates. A l'image de son titre, le film instille une petite mélodie si infime qu'elle pourrait finir par ressembler à de l'inexistence, si le gars n'enfilait assez souvent de bien gros sabots pour nous réveiller.

Rien de honteux là-dedans : Huppert est très bien, en contre-emploi, Darroussin est très bien, dans son registre, c'est délicat comme l'agneau qui vient de naître, c'est gentiment rigolo et ça sait faire monter des situations de comédie. C'est français, quoi, dans tout ce que le terme peut avoir de fatigant. Fitoussi écrit relativement bien, et ses intentions sont louables. Il nous raconte l'histoire d'un couple d'éleveurs, dont l'épouse va se livrer à une petite escapade parisienne adultère sur les traces d'un jeune garçon qui l'a dragouillée à une soirée, puis dans le lit d'un exotique Danois, avant de revenir dans ses pénates reprendre sa jolie vie de couple. Souvent touchant, grâce à ses acteurs et à sa bande-son surtout, le film cultive une petite série de contre-points et de chemins de traverse parfois surprenants : l'escapade de Brigitte s'avère pleine de fausses pistes, et on croise un vendeur de fleurs hindou ou de longs moments d'ennui qui prennent autant de place que les tendances romantiques. Le personnage, fantasque, léger, amène son lot de surprises et n'est pas traité d'un bloc (comme peut l'être parfois le personnage de Darroussin, éternel bougon au grand coeur qui a fait ses preuves) : emmenez-la sur la grande roue, elle a la gerbe ; demandez-lui de faire à manger, elle vous sert un Croq-tofu ; montrez-lui une vache, elle veut y foutre une couronne. Et puis il y a ce petit ton doux-amer, poético-burlesco-dépressif, qui peut toucher au détour d'une scène (le père qui découvre que son fils a du talent) ou d'une ligne de dialogue (l'aide de ferme qui devient subitement d'une sagesse inattendue).

Le souci, vous l'aurez compris, c'est que le cinéma est complètement absent de la chose. Fitoussi a à sa disposition de très beaux outils, notamment ces énormes boeufs, étranges monstres tranquilles qui cachent autant de bestialité que de douceur, et qui auraient pu amener une part d'étrangeté intéressante à ce récit ; ou le fils adepte du trampoline, là aussi décrochage vers un ailleurs onirique qui mériterait d'être développé. Mais complètement inconscient de ses possibilités, le gars se réfugie bien vite derrière le tout-dialogue, le tout-situation, le tout-acteurs, oubliant de filmer ou de porter un regard sur ce qui est montré. C'est plat, et peu à peu la fadeur de la réalistaion contamine le film, qui s'enterre sous les bons sentiments et les sur-explications à la con. La dernière demi-heure est à deux doigts du mièvre complet, avec ce brave Hindou qu'on engage à la ferme et ce dialogue façon Femme du Boulanger où on parle des vaches pour ne pas parler de soi. Trop sucré, trop rose, trop pastel, trop français, trop fade, trop transparent, trop petits bras.

La Ritournelle de Marc Fitoussi - 2014

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