Dans l'équipe de Shangols, on aime les films sur le passage à l'adolescence, ces atmosphères troubles, troublantes... encore faut-il ne pas trop nous prendre pour des jambons. Lucile Hadzihalilovic (rien à voir avec le célèbre buteur et entraineur nantais) voudrait chausser des ballerines pour nous faire rentrer à tâtons dans ce petit monde de l'innocence mais celles-ci se révèlent rapidement aussi lourdes et balourdes que les sabots de son comparse Gaspar Noé. Certes, elles sont bien bien mignonnes ces petites filles toutes de blanc vêtues qui s'ébattent dans la cambrousse à l'abri du monde extérieur (Shyamalan, quitte ce corps) ; seulement première réserve : elles sont souvent filmées ras du tutu (Lucile joue-t-elle vraiment l'innocente ou est-ce pure maladresse ?) ; deuxième réserve : le mal gronde around mais ce n'est pas en piquant pendant deux heures un bruit de tunnel à la Lynch qu'on arrive à la cheville du maître et à nous foutre les boules. Avant d'aller tout droit vers la troisième réserve, essayons de voir ce que nous raconte cette histoire emplie de plein plein de mystères. Des jeunes filles avec des ptits noeuds dans les cheveux aux couleurs de l'arc-en-ciel (y'a pas de noir dans l'arc-en-ciel ? Ouais, ne faites pas les malins) vaquent par groupes de sept : l'aînée prend en charge la cadette dans cette petite société très hiérarchisée ; à part ça, les jeunes filles suivent des cours de natation, de danse et de sciences de la vie - genre la métamorphose d'une chenille, clic-clic (Et le repassage, c'est pour les chiens ? Tout se perd) ; dans cette société loin du monde, il y a également une interdiction suprême, elles n'ont (alors là non non non) pas le droit de s'échapper avant d'avoir atteint la puberté - préservons l'innocence, bonne gens. Les aînées, enfin, se donnent aussi en spectacle devant de vieilles personnes dans un théâtre tout rouge (des donateurs, des sugar daddy, de bons vieux pervers ? Je pose juste la question, mais chut, Lucile se fait mystérieuse). Bien, bien, bien.

Nous voilà donc arrivés à la troisième réserve : les pistes symboliques ; comme les papillons que Marion Cotillard (c'était avant Edith) épingle dans une boîte rouge, ces petits rats de l'opéra aux ailes de papillons se voient à la fin de leur spectacle titillés par une canne (comme s'il s'agissait d'un phallus ? - chut, gardons la fine métaphore du jet d'eau pour la fin). Ces petites ratines n'ont pas le droit non plus de passer de l'autre côté du RIDEAU ROUGE (rideau rouge, rideau rouge, ne pourrait-ce être le symbole d'un truc sanguin ? Nan, je ne vois pas). L'une d'elle brave l'interdit et se caresse ensuite avec un gant Mapa laissé par un vieux monsieur sur un fauteuil- ça y est, elle est cuite, fin du temps de l'innocence dirait Scorsese, grand temps de passer de l'autre côté du miroir... Voilà pour les deux-trois pistes imagées assez fines du film... Même s'il y a parfois un certain charme à voir ces jeunes filles faire de la balançoire - esthétiquement, le film se regarde -, Hadzihalilovic, plus à l'aise semble-t-il pour laisser des histoires en suspens que pour donner des explications crédibles, finit par nous faire perdre patience dans ce labyrinthe pour nymphettes ; comme chez Gaspar, le film fait facilement trente minutes de trop : la donzelle semble avoir bien du mal à couper, comme si tout était trop génial. Pas si innocent que cela, cette affaire, et loin d'être aussi finaud que cela, semble-t-il, le voudrait. Pas vraiment séduit.

Innocence (2004) de Lucile Hadzihalilovic

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