SCHRADER Paul

Pluie de félicitations sur ce film qui, moi, ne m'a laissé qu'ennui et indifférence à l'esprit. C'est toujours un peu ça, avec Schrader : c'est élégant, c'est classique, c'est class, mais ça semble dater d'un temps que les moins de 20 ans ne connaissent pas, et c'est fait avec des outils psychanalyco-scénaristiques bien épais tout de même. Le compère n'aime rien tant que le signifiant, le symbole, l'allégorie ; il s'y vautre donc avec délice dans cette histoire de rédemption, bien entendu, où chaque plan sort les gros sabots pour... [Lire la suite]

On sent dès le générique d'ouverture qu'il y a du potentiel dans cette "trouble" histoire d'amour annoncé par le titre français : Ian McEwan et Harold Pinter du côté de l'écriture, Angelo Badalamenti au score musical, Venise magnifiée en décor principal, Walken et Mirren en trouble-fête... On se dit, tiens, peut-être une pépite du début des années 90 passée totalement inaperçu en son temps et que la collection Criterion viendra sauver de l'oubli... Disons simplement en introduction qu'il y avait là du potentiel mais que certains... [Lire la suite]

Paul Schrader a réalisé tellement de merdes que voir arriver un film aussi digne que First Reformed ne peut que surprendre et pousser à la bienveillance. Pourtant ce film a tous les aspects du Schrader-movie dans ce qu'il a de plus malaisé : c'est naïf jusqu'à la puérilité, doloriste comme on ne l'est plus, excessif par tous les bords, pas toujours bien réalisé, ringard un peu, tout mal foutu. Mais je ne sais pas, un charme certain émane de ces tergiversations sacerdotales, et le tout est porté avec une telle conviction, une telle... [Lire la suite]

On est loin d'être des fanatiques de Schrader sur ce blog, mais rien ne nous préparait à Dog eat Dog, croyez-moi. On se demande comment un type qui en a vu d'autres, qui a côtoyé quelques grands, a pu fabriquer un machin aussi raté, qui s'engouffre dans le grand n'importe quoi formel et scénaristique avec un enthousiasme qui frôle le masochisme pur et dur, qui laisse ses cabots d'acteurs lui filer entre les doigts, et qui passe systématiquement à côté de chacune des scènes de son film, qu'elles soient d'action ou pas. Le scénario de... [Lire la suite]

The Canyons est définitivement un bon titre pour cette merde d'une vacuité abyssale - j'avais aussi en huit lettres "insipide". Bret Easton Ellis au scénar (qui détenait déjà avec American Psycho - simple adaptation de son oeuvre - la palme de la séquence la plus... ridicule que j'aie jamais vue dans un film (et j'en ai vu une bonne poignée) : Christian Bale bite au vent et tronçonneuse à la main c'est quand même du lourd), ce pauvre Paul Schrader aux manettes, une pleïade des pires acteurs américains vivants sur le set (James Dick... [Lire la suite]

Difficile de faire plus barrée que la vie de Yukio Mishima. Paul Schrader bénéficie des gros moyens des studios de la Zoetrope (Coppola & Lucas), de la musique envoûtante (un peu pompière à l'usage mais soyons respectueux) de Philip Glass, pour tenter de décrire toute la complexité de cet homme qui tenta d'allier l'Art et l'Action - on imagine mal Jean-Luc Godard se faire hara-kiri sur l'esplanade de la Cinémathèque, c'est juste un exemple. Visuellement d'une grande richesse, construit sur trois niveaux (l'ultime journée, des... [Lire la suite]