POLANSKI Roman

Il était tout de même fabuleusement doué, ce diable de Roman, à ses débuts. Redécouvrir Répulsion, avec une image nickel chrome qui rend parfaitement hommage au travail sur les ombres, est un vrai bonheur tant l'on sent le soin apporté à chaque cadre, à chaque lumière (Gilbert Taylor est loin d'être un manchot, choisi à l'époque par Polanski après avoir maté Dr Strangelove - le type bossera avec Bouddha et sur Star Wars), à chaque enchaînement de séquences, à chaque décor (les mains traversant les murs, un effet saisissant que l'on... [Lire la suite]

On se plaît à torturer la pauvre Mia Farrow en ce moment sur Shangols. Il faut dire que la belle est la meilleure quand il s'agit de tirer une mine effrayée ou de faire s'allonger les cernes sous ses yeux de malade. Magnifique exemple avec ce classique de l'épouvante qui est sûrement le sommet de l'oeuvre de Polanski : avec une intelligence formelle prodigieuse, avec une audace qui éclate à chaque scène, il réussit à vous faire flipper avec deux vieux et un appartement, et réalise une des plus effrayantes variations sur la... [Lire la suite]

Polanski adapte une pièce de Yasmina Reza et nous livre une petite digression en huis-clos sur la connerie humaine parfois drôle. La sauce met franchement du temps à monter et après les vingt premières minutes, on se demande si la chose va vraiment avoir un intérêt... Deux couples, donc, l'un rendant visite à l'autre après que leur fils a frappé celui de leurs hôtes. A ma droite, le débonnaire John C. Reilly marié avec la quelque peu coincée Jodie Foster. A ma gauche l'excellent Christoph Waltz qui n'en a rien à battre - il passe... [Lire la suite]

Huis-clos anxiogène, manipulateur et teinté d'érotisme par un Polanski qui ne cesse, dirait-on, de rire sous cape en multipliant les chausse-trappes: rapports entre le metteur en scène et son actrice, rapports dominant-dominé entre deux individus de sexe opposé - des rapports de force qui ne cessent de s'inverser -, rapport entre la fiction et la réalité (plus le film avance, plus le postiche tombe, plus Amalric finit par ressembler à Polanski - quelque chose de proprement diabolique...), rapports entre l'adulte et la petite enfance... [Lire la suite]

Est-ce l’influence de « l’arbre à  chauve-souris » situé juste en face de chez moi ? - Moui, tout le monde n’a pas la chance d’habiter à la « campagne » là où les mille-pattes ont la taille d’un poids-lourd ; ah ouais, c’est ça un scolopendre, fumasse !... Toujours est-il que cela m’a mis dans l’humeur de remater ce petit film vampirique du gars Roman. Une bien belle production au niveau des décors pour une farce burlesque qui lorgne plus du côté d’un Tex Avery que du film d’horreur :... [Lire la suite]

Récit tout azimuthé des compères Polanski / Brach qui lâchent les chevaux, pardon les poules, autour de cette forteresse où un couple des plus mal assortis (Donald Pleasance is Fabien Barthez en plus efféminé, mou du genou, couard, facilement influençable ; Françoise Dorléac is Teresa, sauvage, maline, infidèle dès qu'il s'agit d'aller chasser la crevette avec un jeune mâle) qui va recevoir la visite de deux bras-cassés de truands - l'un dont le bras est vraiment pété (Lionel Stander tout en gueule et en roulage de mécanique),... [Lire la suite]

C'est souvent quand il aborde le cinéma de genre que Polanski est le meilleur ; ici, il s'attaque à l'Hitchcock-film, genre à lui tout seul, et il réussit un très joli exercice de style à la gloire du maître. D'abord parce que Harrison Ford est parfait en vague descendant des héros de The Man who knew too much ou de North by northwest : comme chez Bouddha, Polanski plonge un homme ordinaire dans une situation qui le dépasse, et regarde comment il s'en sort. Ford est très subtil et sobre dans ce rôle pas facile du tout du type banal ;... [Lire la suite]

Polanski joue dans la dentelle avec ce film d'horreur sans effet, qui vous fout les chocottes avec une finesse incroyable et donne plus d'une leçon aux p'tits jeunes d'aujourd'hui. Il suffit de rien, d'un silence un peu prolongé, d'une immobilité illogique, d'un petit tic de personnage, pour instiller à cette farce macabre une atmosphère terrifiante du meilleur effet. Polanski comprend bien que ce n'est pas dans un bestiaire monstrueux qu'il faut aller chercher l'horreur, mais dans les sombres arcanes du psychisme et des frustrations... [Lire la suite]

J'avoue que je ne saisis pas bien la vague d'enthousiasme qui entoure The Ghost-Writer : à moins d'être un forcené du classicisme, on ne trouvera là, à mon avis, qu'une belle oeuvre bien charpentée, solide à tous les postes, efficace et carrée ; de là à hurler à la grandeur du cinéma polanskien et à voir là-dedans un chef-d'oeuvre, il y a plus qu'un pas. Pour tout dire, j'ai même été à deux doigts de m'ennuyer dans la partie centrale du récit. Vous pouvez mettre ça sur le compte de mon largage complet au niveau de l'intrigue (j'ai pas... [Lire la suite]

Rire de toutes ses dents (Usmiech zebiczny) (1957) En un peu plus d'une minute, Polanski parvient à nous tenir en haleine (fraîche): un voyeur qui mate les seins d'une femme à travers une grille et dont le petit sourire satisfait pourrait refléter celui du spectateur satisfait de cette vue volée plongeante sur cette poitrine exhibée. Second coup d'oeil du voyeur et cette fois-ci, on a droit au sourire "Colgate" crispé du maître de/metteur en scène maison : tout l'humour pince sans rire, sauce Polanski, dans une... [Lire la suite]