GOMES Miguel

Dès le départ, on sent Gomes perturbé par les troubles socio-économiques de son pays, le futur réalisateur de ces 1001 nuits à la sauce portugaise contemporaine se montrant d’ailleurs prêt à prendre la fuite devant ses collaborateurs comme pour tenter d'échapper à son propre projet. Il évoque (pour se donner bonne conscience – je plaisante) en introduction le problème galopant du chômage dans ce port de plus en plus déserté et, en parallèle, les troubles provoqués par les guêpes asiatiques (mondialisation quand tu nous tiens, on... [Lire la suite]

Des images d'archive qui défilent, quatre voix différentes (une portugaise, une italienne, une française, une allemande) qui regrettent, avouent, s'excusent, se confient, qui, chacune, évoquent sur un ton nostalgique un pays (l'Angola), une personne (un amour de jeunesse, une petite fille), un artiste (Wagner) auxquels elles semblent attachées mais dont elles se voient "obligées" de se séparer. Quatre voix dans lesquelles on sent des accents d'humanité, de sincérité jusqu'à la chute finale et audacieuse du gars Gomes (pas de... [Lire la suite]

Voilà un film qui intrigue puis ennuie un chouille avant d'envouter. Si l'introduction fait la part belle à ce qu'un amour peut avoir de dévorant - notre ami le crocodile nous rendra visite par la suite sous différente forme -, la première partie (paradis perdu...) met en scène une femme en proie à toute sorte de désillusion, terriblement seule malgré elle (cette jeune Polonaise qui lui ment pour ne pas habiter chez elle et, plus grave, cet amant barbu plus mou qu'une chique) : il n'y a qu'à travers le cinéma qu'elle semble... [Lire la suite]