DUPIEUX Quentin

Dupieux pousse toujours un peu plus loin le bouchon du non-sens et de l'humour à froid ; il faudrait veiller à trouver la bonne limite, ses derniers films étant tellement absurdes qu'ils en devenaient vides. Mais avec Fumer fait tousser, il revient à ce qu'il fait à merveille : nous donner à voir une douce folie à l’œuvre, et nous faire doucement rigoler avec elle, sans se caricaturer, avec une vraie sincérité. Attention, ne me faites pas dire : les grands films du sieur semblent être oubliés depuis longtemps, et il se contente... [Lire la suite]

Parfois, reconnaissons-le, notre compère Quentin Dupieux, d'ordinaire si audacieux et original, se perd, au pire dans la comédie gauloise, qui n'est pas la plus fine du monde, au mieux dans une certaine paresse, qui le fait toujours réussir la première demi-heure de ses films, puis se perdre assez concrètement dans la dernière heure. Incroyable mais vrai veut casser cet élan, c'est vrai, et veut prouver que l'aspect iconoclaste du cinéaste est toujours vaillant, et qu’il sait écrire et bosser : c'est la veine Le Daim, Réalité,... [Lire la suite]

Les voies du seigneur étant décidément impénétrables en cette année 2020, nous voici contre toute attente devenu spectateur privilégié du dernier Quentin Dupieux : l'histoire d'une mouche géante trouvée par deux branle-manette dans le coffre d'une voiture volée. Alors disons-le franchement, on est plus dans la veine ultra-barrée du Quentin que dans la veine méta-intellectuelle du Dupieux. Dès la première scène, on se plaque sur le visage un rictus de bon aloi devant ces personnages de beaufs, au vocabulaire limité à 33 mots et dix... [Lire la suite]

Depuis qu'il est revenu en France, Dupieux s'est mis en tête d'explorer des territoires oubliés ou peu pratiqués en notre bon pays. Cette fois-ci, c'est au fantastique qu'il s'attaque, et notre bonheur de voir sa folie côtoyer ainsi l'inquiétude inhérente au genre est total. Dupieux devient, avec Le Daim et après Rubber, LE spécialiste de l'objet banal vecteur de terreur ; mais cette fois, ce n'est pas sur les traces du slasher américain qu'il marche, mais sur celles très nationales du film psychologique teinté de peur. Un objet... [Lire la suite]

Bon, petite régression chez Dupieux, là, ou disons qu'il tape plus dans le grand public. Au Poste est tout à fait sympathique, on s'y marre bien, mais l'univers du cinéaste barré est quand même largement lissé malgré quelques saillies absurdes amusantes. Ce qui frappe le plus, c'est que Dupieux s'inscrit avec ce film, et c'est la première fois, dans une certaine tradition française. Non seulement dans son contexte (la France des polars des 80's, caricaturée à l'excès, dans les costumes, les objets, les expressions, le jeu vintage... [Lire la suite]

Voilà le meilleur film de Quentin Dupieux pour l'instant, et comme il annonce qu'il s'agit de la fin d'un cycle entamé avec Steak, on ne peut que saluer la cohérence de l'ensemble. "Cohérence" semble pourtant être un terme qui ne correspond pas à l'univers abstrait, surréaliste, complètement décalé du sieur. Mais les faits sont là : Dupieux, avec ce film, montre quelle précision, quelle sincérité et quel sérieux il place dans ses films. On est très loin des potacheries (géniales) de ses débuts, c'est vrai, mais sans rien perdre de... [Lire la suite]

Wrong Cops reste encore très regardable et intéressant, mais je tiens ici à avertir Quentin Dupieux d'un danger qui le menace quelque peu : que son originalité ne se transforme en pur système à la longue. A force de vouloir être singulier à tout prix, il frôle parfois l'écueil : son humour déréalisé devient un poil attendu. Voilà son film le moins réussi sûrement, à cause de ça. Son goût pour le non-sens, qu'on pourrait presque qualifier de "non-humour", tourne un peu à vide, et le film pédale assez fréquemment dans la semoule,... [Lire la suite]

Plus que jamais sur les traces de Buñuel ou d'Alain Resnais, Dupieux continue à tracer son petit bonhomme de chemin vers le surréalisme et la métaphysique absurde, et c'est comme toujours intrigant et discutable : on ne sait si c'est génial ou naze, s'il faut voir là-dedans un vrai talent ou juste un bon sens de l'arnaque ; mais le fait est qu'on passe 90 minutes sur une autre planète. Si Wrong n'est pas parfait, s'il est un chouille plus frileux que Nonfilm ou Steak, on ne peut qu'admirer l'audace scénaristique et formelle du gars.... [Lire la suite]

Franchement, ça faisait bien longtemps que je n'avais vu un truc aussi barré. Et, par le même occasion, j'ajouterais que ça faisait bien longtemps que je n'avais pas vu un film expérimental aussi réussi, et que ça faisait bien longtemps que je n'avais pas vu une comédie française aussi drôle. Vous aurez compris que j'ai beaucoup aimé ce moyen-métrage de Dupieux (42 mn), qui vient me démentir sur un point : je pensais que Dupieux avait réussi Steak un peu par erreur, qu'il était devenu un cinéaste expérimental "par défaut" ;... [Lire la suite]

Ce qui était bien dans Steak, c'est que Dupieux ne savait pas encore qu'il était bon ; il avait réussi son film presque malgré lui, "par défaut". Aujourd'hui, c'est pleinement conscient de son génie décalé et fashion qu'il propose Rubber, et du coup eh bien c'est nettement moins bien. Non pas que ce soit complètement inintéressant : il y a une vraie personnalité dans ce film de série Z, qui raconte (quand même) l'odyssée d'un pneu tueur. On ne peut pas dire que Dupieux n'ait pas un ton à lui, et il réussit encore très bien... [Lire la suite]