COSTA Pedro

Notre Pedro ne change pas avec les années, et nous sert encore une fois un film tout d'exigence, de lenteur, de mystère et de beauté. Il n'en finit même pas d'arpenter les bas-fonds lisboètes déjà arpentés avec Dans la chambre de Vanda, et de tenter de percer le mystère de cette faune underground et miséreuse habitant des taudis et vivant de rien. Fidèle à son penchant pour le "documentaire fictionné", il s'appuie cette fois-ci sur une histoire et des personnages semble-t-il réels pour façonner son film : Vitalina Varela, qui joue... [Lire la suite]

Longtemps que je n'avais pas été faire un tour du côté du cinéma de Costa, et j'y reviens avec le plus beau film qui soit : Ne change rien atteint une grâce incroyable, aidé sûrement par son motif principal, Jeanne Balibar, la beauté fragile incarnée, mais pas avare non plus en grandeur formelle. On regarde ce film pourtant sobre et limite austère bouche bée, en bénissant chaque seconde de ce qu'elle nous donne à voir, priant pour que le fragile équilibre ne se rompe jamais ; je vous rassure : ça n'arrivera pas, c'est un film... [Lire la suite]

Ah c'est sûr que Costa n'est pas le cinéaste le plus facile à aborder de la chrétienté, et qu'il faut s'armer d'une certaine dose de motivation pour regarder En Avant Jeunesse et l'apprécier à sa juste mesure. Mais si on accepte de se laisser entraîner dans ces rythmes lentissimes, si on accepte les moments d'ennui, si on veut bien reconnaître que la cinéma a cette valeur unique de savoir nous faire pénétrer dans d'autres tempos, dans d'autres temps, alors on ne peut que ressortir de cette expérience fasciné et... [Lire la suite]

Ossos est une sorte de brouillon de Dans la Chambre de Vanda, le film rigoriste mais assez fameux que Costa réalisera en 2001. On retrouve les mêmes décors d'appartements sordides, de rues qu'on imagine bien puantes, de ce quartier misérable de Lisbonne. On retrouve également ces personnages mutiques, drogués austistes, putes faméliques, filles-mères abandonnées, enfants cradouilles livrés à eux-mêmes. On retrouve enfin cette mise en scène janséniste, longs cadres mathématiques sur des visages, séquences mystérieuses qui ne prennent... [Lire la suite]

Premier long-métrage absolument miraculeux de Pedro Costa, dont la fulgurance des images peut difficilement laisser indemne. L'homme croule ici ou là sous les références cinématographiques (de Tourneur à Bresson en passant par Straub-Huillet) ce qui est toujours un peu dommageable, comme si une telle poésie ne pouvait survenir de nulle part... Force est de reconnaître, cela dit, que je n'ai pu m'empêcher pour ma part de penser entre autres, forcément, - au niveau de la trame et des images mais toute proportion gardée...- à La Nuit... [Lire la suite]

Sur les conseils toujours pointus de notre cher Patience, petit tour vers le cinéma épuré de Costa. Les liens entre le cinéaste portugais et les Straub sont évidents, et il assume cette fois-ci complètement la référence en filmant le couple infernal au travail, en l'occurence sur la période de montage de Sicilia !, très bel opus straubien par ailleurs. La difficulté étant bien sûr d'être à la hauteur de l'exigence incroyable du cinéma des Straub, ce qui n'est pas chose facile. Costa choisit sûrement la seule option possible, qui... [Lire la suite]

Dans le genre exigent, No quarto da Vanda pourrait facilement faire figure de leader, si le modèle évident du film (le couple Straub/Huillier) n'était déjà passé par là. Comme eux, Costa ne fait absolument aucune concession par rapport à ses choix, et livre un film radical et difficile. On assiste à 3 heures de documentaire en plans fixes et longs, dont le sujet laisse rêveur par sa vision de la vie paradisiaque : un groupe de toxicos cap-verdiens qui se shootent allègrement dans un quartier de Lisbonne voué à la destruction, meurrent... [Lire la suite]