CEYLAN Nuri Bilge

Esthétiquement parlant, on ne peut définitivement rien reprocher au gars Nuri : immense sens du cadre, de la lumière, du plan-séquence. Certes au niveau du rythme, le cinéaste porte bien son nom mais cela permet également de se sentir au plus près de ses personnages, de sentir leurs longs moments d'introspection (les plans au ralenti avec juste leur souffle légèrement amplifié), de pénétrer leur conscience, leurs doutes. Ceylan réalise peut-être un nouvel opus encore plus dépouillé, moins ironique qu'un Uzak notamment (si ce n'est la... [Lire la suite]

Nuri Bilge Ceylan fait vraiment partie des grands cinéastes contemporains et il le prouve une nouvelle fois avec ce film : une grande fresque, à en croire le titre ? Pas vraiment si on ne se fie qu'à la trame, étalée sur moins de 24 heures : un homme a été arrêté, on recherche le cadavre qu'il a enterré, on l'exhume, on l'autopsie... Dit comme ça, cela a toutes les allures du film le moins passionnant du siècle... Si on s'intéresse de plus près aux personnages principaux, aux secrets qu'ils cachent (le "présumé" assassin, le... [Lire la suite]

Toujours fin et délicat, le Nuri, qui nous revient avec un film qui lui ressemble tout en s'éloignant un petit peu de ses inspirations traditionnelles. Cette fois-ci, il s'intéresse à Sinan, jeune plein d'ambition, qui revient après ses études dans son village natal. Le gars a depuis écrit un roman, et cherche à le faire éditer, c'est-à-dire à réunir la somme qui lui manque pour accéder, il en est sûr, à la notoriété. Il retrouve là sa famille, et notamment un père assez fantasque (le gars rigole tout le temps), complètement asservi... [Lire la suite]

Un travail hyper-professionnel, quasi-sans défaut nous arrive de notre cher Bilge Ceylan. Vous allez me trouver pointilleux, mais c'est peut-être un peu ça qui énerve dans ce film : que tout y soit brossé en esthète, que tout y soit irréprochablement impeccable. Parce que très vite, cette application à chaque détail finit par ressembler à du pur académisme, et que le film finit par devenir légèrement ringard. J'aurais adoré ce film dans les années 80 (j'avais pas l'âge, mais vous voyez ce que je veux dire) ; mais on dirait qu'il... [Lire la suite]

C'est vrai que le cinéaste turc fait partie de ceux qui aiment à prendre leur temps, semblant donner plus d'importance à la création d'une ambiance (photo noir et blanc déjà magnifique, travail impeccable sur la bande sonore qui rend compte de chaque frémissement de la nature) qu'à la progression de son scénar. Dédiée à ses parents, on ressent indéniablement, dans cette oeuvre, la volonté de se pencher sur le monde de son enfance se focalisant, en particulier, sur trois longues séquences : une classe d'école entourée de neige, une... [Lire la suite]

La crise d'un couple filmée en plans fixes, sans dialogues ou presque, dans son intériorité la plus intime, ça vous rappelle rien ? A Ceylan aussi, ça lui rappelle Antonioni, modèle qu'il brandit sans complexe tout au long de ce film ardu et pas commode. Le problème, c'est que l'ombre du géant envahit un peu trop Les Climats, et que Ceylan n'en a pas le génie. Si le film est très beau dans sa radicalité, dans la longueur de ses plans, et dans ses paysages splendides que même la copie pourrie qu'on m'a projetée n'a pas... [Lire la suite]

Un cinéaste qui retourne dans sa région natale pour y réaliser son film avec les habitants du coin, ça rappelle quelque chose, et effectivement Ceylan ne cache aucune de ses références : l'ombre de Kiarostami plane sur Nuages de Mai, le Kiarostami de Au Travers des Oliviers surtout. Les thèmes et les choix esthétiques sont les mêmes. On retrouve cette même thématique de la suprématie de la vie sur le cinéma, à travers quelque plans très intelligents qui décadrent légèrement le film en train de se faire pour montrer la nature, le vent... [Lire la suite]

Enfin un film turc qui ne joue pas la carte du passé et de la campagne pauvre, qui ne fait pas turquement un film turc turquisant. Uzak est un film très contemporain, ancré dans le monde, et profondément au jus de ce qui se fait dans le cinéma mondial d'aujourd'hui. Ceylan a vu, a priori, Wong Kar-Wai et Jacques Tati, Alain Cavalier et Ozu. La Turquie, loin des clichés véhiculés d'habitude (et souvent par les cinéastes locaux eux-mêmes) est ici représentée par la seule Istanbul (à part les premiers plans, somptueux). On y roule en... [Lire la suite]