18 avril 2008
Baby Boy Frankie (Blast of Silence) (1961) d'Allen Baron
New York, un tueur solitaire débarque en provenance de Cleveland. Train qui émerge d'un tunnel alors que les cris d'un bébé à la naissance résonnent encore, on est déjà dans l'ambiance. Si Frankie ne parle guère, la voix-off s'en charge pour lui, n'ayant de cesse de décrire ses mains (froides, moites, chaudes, à la coque...) qui trahissent ses états d'âme. Frankie a un premier rendez-vous sur un ferry pour conclure le contrat, ensuite que du classique : le repaire louche d'un type qui élève des rats en cage sensé lui fournir un gun, les longues filatures pour savoir où il convient le mieux de descendre sa victime, les rencontres imprévues du passé qui, bien que Frankie s'en défende, apportent un peu de chaleur en ces périodes de Noël. Le film est sec comme un coup de trique, permet une belle ballade dans le New York des années 60 et dresse le portrait d'un homme qui semble fuir les autres ou qui, lorsqu'il fait un effort, fait montre de beaucoup de maladresse (colère qui monte trop vite et baiser fougueux douteux). Si l'interprétation n'est peut-être pas au niveau de la tension du film (le personnage principal entre autre manque cruellement de charisme malgré ses faux airs de De Niro un peu trop introverti), la musique jazzy vintage un peu répétitive et le scénario d'une linéarité d'autoroute, le film n'en possède pas moins un certain charme notamment dans sa volonté de dépouiller au maximum la trame et de laisser une grande place au décor naturel (de Harlem à Manhattan) qui donne au film un vrai visage. Ca manque ici et là de temps forts, certes, mais c'est peut-être aussi ce qui donne un réalisme profond à l'ensemble, Baron ne cherchant jamais l'esbroufe. Un polar à redécouvrir qui est ressorti en France en salles en 2006.
