18 novembre 2007
De l'Autre Côté (Auf der anderen Seite) de Fatih Akin - 2007
Le décidément intéressant Fatih Akin livre une nouvelle fois un film subtil et parfaitement bien écrit. Assez classique dans sa mise en scène, modeste et discrète hormis quelques élans de caméra sur des décors urbains bien sentis, De l’Autre Côté est par contre très ambitieux dans son scénario, qui peut faire penser à Innaritu dans son foisonnement de trames qui se rejoignent finalement pour dessiner des liens entre les peuples, entre les gens, entre les pays. Soigneusement découpé en trois parties (mais seules les deux premières sont vraiment intéressantes), il nous montre plusieurs destins qui ont pour fond la misère sociale et la tension/incompréhension entre les cultures, l’allemande et la turque. C’est là que Akin est le plus inspiré : dans cette façon subtile de faire de la politique sans esbroufe, en dessinant les contours d’une Europe soi-disant réunifiée mais dirigée par les anciens colonisateurs confits dans leurs ambitions démocratiques. Akin soigne le poids de ses symboles, et jamais cette métaphore géo-politique n’est lourde, le gars n’oubliant pas de construire de vrais personnages forts et 
se suffisant à eux-mêmes. Dès lors, les relations entre les êtres deviennent les relations entre les peuples : la jeune activiste turque, symbole de la répression des pays « en voie de démocratisation » de l’Europe, ne peut que se heurter à cette société allemande concernée, empathique, mais incapable de comprendre les questionnements de ses voisins turcs (Hannah Schygulla campe d’ailleurs en ce sens un personnage magnifiquement écrit, tout en renoncement moral et en hésitations éthiques) ; le papy ayant totalement réussi son intégration ne peut faire autrement que de considérer la pute turque comme sa possession ; la jeune étudiante allemande ne peut que se faire buter par les enfants turcs que son peuple a contribué à rendre violents. Epicentre de tous ces personnages, le jeune professeur de langue erre comme une âme en peine, échoue dans ses tâches (aimer son père, payer des études à la Turque égarée, sympathiser avec Schygulla), et traîne une figure de fantôme au milieu du champ de ruines des sentiments et de l’Europe (curieuse ressemblance, dans l’aspect 
blafard et mal rasé, avec Laurent Lucas). Les plans sont très souvent joliment symboliques, comme cette jeune fille qui traverse la mer, comme ces multitudes de vitres et d’écrans qui séparent les personnages, comme ces longs cadres sur des solitudes enfermés dans des décors lugubres, ou comme cette image récurrente de cercueils qui se croisent sur les tapis roulants des avions.
Le film n’est pas parfait, un peu trop long, et par moment trop froid, trop attendu dans sa direction d’acteurs, trop « sérieux » pour ainsi dire. Mais on ne peut qu’applaudir devant la très bonne tenue des ambitions de ce réalisateur, sûrement un des seuls à avoir su récemment parler politique avec intelligence et sang-froid.