Wesh Wesh Qu'est-ce qui se passe ? de Rabah Ameur-Zaimeche - 2002

Voilà le genre de film qui renvoie tranquillement Kassowitz à ses études. Avec un budget 10 fois moindre et un tour de tête nettement plus sain, Ameur-Zaimeche livre un portrait de cité comme on aimerait que Sarko en voie plus souvent. Bien sûr, difficile d'éviter les passages obligés du "film de rebeu", et on a effectivement droit aux petits trafics de sheet, aux bastons de rue, aux fouilles musclées des keufs, etc. Mais Wesh Wesh, par son côté presque documentaire, par son utilisation de la DV comme révélatrice d'une vérité du quotidien, par la modestie de son scénario, transcende totalement ces chemins tout tracés. Il y a vraiment là-dedans des bouts de vie assez miraculeux, et ce sans qu'on sache exactement à quoi ça tient. Pas aux acteurs, inégaux bien que d'une troublante véracité ; ni à la trame, qui cède parfois aux bonnes vieilles recettes du sacro-saint "sujet" (la fin du film est massacrée par trop d'explications, et par un discours asséné trop directement) ; ni à la musique, très attendue (du rap, à l'exception d'une jolie scène de pêche sur fond de jazz anachronique). Non, c'est simplement la sincérité, le refus du spectacle pour le spectacle, la constante concentration sur les gens, leurs mots, leurs gestes, leurs actes, qui font de ce film une confession précise et touchante sur la vie dans une cité au XXIème siècle. Certes, les flics n'en sortent pas grandis, mais on sent que Ameur-Zaimeche en a vécu de sévères pour arriver à produire un tel acte. Une humanité précieuse émane de ces personnages filmés au plus près, un peu comme dans L'Esquive finalement. Voir qu'une génération de Français au teint mat puisse exprimer une telle urgence, puisse regarder le monde avec une telle tendresse et une telle rebellion, ça fait chaud au coeur, c'est tout. On n'est absolument pas dans la catégorie des grands chefs-d'oeuvre immortels du 7ème art, on est dans un cinéma nécessaire et bouleversant, Allah est définitivement grand.