Violent Cop (Sono Otoko Kyobo ni Tsuki) de Takeshi Kitano - 1989

Ce qui est toujours admirable chez Kitano, c'est que ses sources d'inspiration sont nobles et très repérables, et qu'il arrive toujours à faire son chemin au milieu de ces références très marquées. Ici, déjà pour son premier film, la marque de Melville est on ne peut plus présente, et même plus largement, celle du Delon des années 80 (Deray est là aussi, eh oui Deray a eu ses élèves). Il y a même sur la fin des révérences à Sergio Leone, qui lui-même s'inspira de Melville, etc... Bref, Violent Cop est sobre comme du Melville, impressionnant comme du Melville, puissant comme du Melville. Peut-être même un peu trop : en 1989, Takeshi n'a pas encore vraiment trouvé ses marques perso, et on est très loin d'atteindre le style si incroyable de ses grands films à venir (Sonatine, Hana-Bi ou Brother).

En particulier, le jeu de Kitano est encore assez vague, hésitant entre l'absence de jeu qui fait sa marque aujourd'hui et la volonté de faire l'acteur, qu'il a abandonnée heureusement assez vite. Là, il manque un peu de puissance pendant une grande partie du film, retrouvant uniquement cette sécheresse d'expression dans le dernier quart d'heure (une boucherie). Sa mise en scène, également, est encore souvent indigente : il veut qu'il y ait du style là-dedans (et il y en a souvent), mais ne sait pas encore très bien lequel (on fait de l'humour ? du cinéma contemporain ? un polar des années 80 ? on fait plutôt du Eastwood ou du Scorsese ?). Le scénar, enfin, ne va pas beaucoup plus loin que Pour la peau d'un Flic ou tous ces trucs avec le mot "flic".

Mais ceci dit, le film est très agréable, notamment grâce à un sens du décor impeccable. La scène finale, dans un entrepot désaffecté, est magnifique, on a l'impression d'assister à un Matrix avant l'heure grâce au décor épuré, blanc et gris, uniquement rayé par les pylônes et les ombres des portes. Les lieux sont toujours exploités avec finesse et intelligence, malgré une photo assez cradasse et ratée. Et puis, aussi, Kitano sait surprendre, constamment, faisant disparaître ou apparaître des personnages, des rouages de scénar, des pics de violence là où s'y attend le moins. Le film est bluffant dans son rythme, totalement original. Dans ce sens, le style de Takeshi est déjà bien là. Et puis il y a toujours cette petite dose de poésie, amenée comme d'hab par les femmes (ici, une soeur un peu idiote qui sera la clé de voute de l'histoire). Un très très bon moment donc, si on connaît déjà le génie à venir de Kitano.

Comments

[Jacques Azoulay]

Kitano est un bricoleur, c'est lui qui le déclare dans ses interviews. Il ne connait absolument pas l'existence de Melville, ni de Delon, ni de Deray. On a un peu tendance à lui plaquer des références a posteriori. Il a ici en effet rajouté des longs plans de marche pour augmenter la durée du film, ce qui en dit long sur la place laissée au hasard dans ses films. On a bien vu dans ses cinq ou six derniers films qu'il est en panne totale d'inspiration.

Mais Hana-Bi reste un grand film.

[HaraKiri]

Ce film a été un choc pour moi. Il faut avouer que je l'ai vu à sa sortie vidéo (10 ans après sa sortie en salle au japon) et je ne connaissais ni l'acteur Takeshi Kitano ni le présentateur Beat Takeshi (encore moins le peintre qu'il est aussi).
C'est la première fois que j'ai aimé un polar pour ses scènes de non action. Effectivement, Kitano a l'art des ellipses et souvent préfère montrer le résultat d'une action que l'action elle même.
Pour sa décharge, dans "Violent Cop", Kitano ne devait être qu'acteur. Il me semble que le réalisateur devait-être Kinji Fukasaku qui s'est retiré du projet au dernier moment. Du coup la réalisation a été proposée à Kitano.
Je pense qu'une partie de son style (notamment les moments où rien ne se passe comme les passages où on le voit marcher pendant plusieurs minutes) est du au hasard. A la fin du montage du film, la durée était trop courte alors Kitano a décidé d'intégrer des rush de lui marchant dans la rue à divers endroits afin de prolonger la durée et du coup, ça donne vraiment un style à part qu'il reprendra plus tard. Ces temps "morts" et ces "ellipses" sont vraiment devenus sa marque de fabrique.
Il ne reste pas moins que Violent Cop est un bon film d'autant qu'on assiste à la naissance d'une grand réalisateur.